Land Art III, que se exhibe hasta el próximo 30 de septiembre en la Sala Borges Salas de SantaCruz de Tenerife (La Recova), constituye la última parte de una trilogía iniciada hace una década con Land Art I y con la que Páez venía a decirle al público que es posible encontrar belleza entre los despojos que va dejando en el paisaje la sociedad desarrollada.

Mª.L.P., Santa Cruz

Si en aquella primera parte Páez, en un juego conceptual, hacía creer al espectador que aquellas piezas abandonadas no eran obras anónimas sino obras creadas por él mismo; dos años más tarde, en Land Art II, se metía en la piel de un reportero gráfico para montar una obra con carácter más testimonial y cercana a lo documental.
Ahora, en Land Art III Germán Páez ha querido crear un discurso más cercano a lo artístico, a la idea de lo bello conectado con el paisaje rural.

La exposición está compuesta de más de una treintena de fotografías que Páez ha ido tomando durante los últimos años en Gran Canaria, Tenerife, Fuerteventura y Lanzarote.

Aljibes, tajeas, pequeños montículos creados por el mago para resguardar el plantío de los vientos... cualquier elemento de lo que Páez llama "arqueología rural" es tomado para secundar la máxima de que "mirar el paisaje no es sólo pasear".

En la tercera división de la sala, junto a las últimas fotografías que componen la exposición, Páez ha colgado un cartel en el que reproduce parte de la teoría del grupo italiano Stalker liderado por Francesco Careri, defensor del "andar como práctica estética". Con este texto da una guía al visitante para que entienda mejor cada una de las piezas.

Sin embargo, si los seguidores de Careri invitaban a "inventar geografía, orientarse... hollar una línea, perderse; guiarse por olores, errabundear", dentro de la ciudad, el interés del artista conejero dirige esas tesis al entorno rural, en un ejercicio que denomina "etnografía arqueológica".
Su obra toma entonces elementos creados con una función útil para el campesino que, ya abandonados, han dejado de tener el valor para el que fueron concebidos y, por eso mismo, "se transforman en un objeto bello, escultural".

A juicio de Páez, los restos de ingeniería agrícola que pueden encontrarse en cualquier paisaje de las Islas están dotados de una belleza que "sólo hay que saber descubrir".

Algunas de las imágenes que forman la exposición están tomadas del natural sin más retoques, en otras, Páez ha intervenido digitalmente para eliminar elementos que podían distorsionar la tesis que está detrás de toda su obra:que es posible encontrar belleza en lo feo.

Junto a la serie de imágenes hay varias que corresponden a su próximo proyecto, las tituladas No lugares. Para elaborarla, Páez partió de la teoría de los sitios sin identidad esbozada por Smithson y Marc Augé. "Son -explica- sitios anónimos, que es posible encontrar en cualquier rincón del mundo". Esta nueva propuesta le permite además ampliar su campo de investigación porque hasta ahora el Land Art que ha cultivado hace referencia exclusivamente al entorno agrícola canario.

"Al introducir la teoría del No lugar puedo incluir la obra pública:zanjas, tuberías emergiendo del suelo, vallas metálicas alrededor de una obra... elementos de una fuerza plástica tremenda, que tomados independientemente del medio simulan esculturas urbanas", explica.

Una de las fotografías de Land Art III, tomada en unas salinas abandonadas de Lanzarote, va en esa línea de trabajo. Páez ha eliminado completamente el fondo hasta dejarlo en blanco para subrayar esa idea de No lugar. La fotografía sólo muestra una circunferencia perfecta a base de vallas de obra que, a primera vista, parece más una extraña plaza metalizada en ruinas.

El martes, 30 de septiembre, Germán Páez viajará desde Lanzarote a Tenerife para clausurar la exposición, presentar el catálogo que acompaña la serie e impartir una conferencia sobre las relaciones que establece su obra entre Land Art, arqueología agrícola y etnografía.

En su encuentro con el público explicará el proyecto que acaricia desde hace años pero que por falta de dinero no ha podido concluir aún:montar una de esas piezas en una sala de exposiciones.

"Esa idea es una vuelta de tuerca más al concepto Land Art norteamericano. Si los artistas adscritos a este movimiento salían al campo a crear la obra para después fotografiarla y llevar esas imágenes a una exposición, yo busco invertir el proceso. La obra ya existe, no es creación mía sino del campesino anónimo. Yo salgo al campo a documentarme e iniciar un proceso inverso por el cual esa pieza entra ya como obra artística en una sala".

Land Art III´es la segunda exposición de Germán Páez en Tenerife este año. A principios de 2003 dirigió la muestra Proyecto Picacho, una propuesta que aglutinó a 17 artistas de Gran Canaria en torno a la idea de intervención en un territorio degradado por basuras y que pudo verse en el Círculo de Bellas Artes antes de comenzar su itinerancia por las islas.